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春归翠陌平莎茸嫩垂杨金浅迟日②催花淡云阁雨

发布时间:2019-05-30 21:32 来源:未知 编辑:admin

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  讲授反思/报告请示

  春归翠陌,平莎茸嫩,垂杨金浅。迟日②催花,淡云阁雨,_讲授反思/报告请示_讲授研究_教育专区

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  闹花①深处层楼,画帘半卷春风软。春归翠陌,平莎茸嫩, 垂杨金浅。迟日②催花,淡云阁雨,轻寒轻暖。恨芳菲世界,游 人未赏,都赋予、莺和燕。 孤单凭高念远,向南楼、一声归雁。金钗斗草③,青丝 勒马,风流云集。罗绶④分香,翠绡封泪,多少幽怨!正消魂又 是,疏烟淡月,子规⑤声断。 正文 ①闹花:描述百花怒放 ②迟日:春日昼长,故曰“迟日” ③斗草:古代一种游戏。 ④罗绶:罗带。 ⑤子规:杜鹃鸟,鸣声凄厉 译文 怒放的花丛深处, 耸立着高楼, 春风从半卷的画帘吹入, 令人感觉额外柔嫩。春天曾经回来,葱茏镀上阡陌,平莎长得娇 嫩,垂杨悄悄地漂泊着金线。春日迟迟地催开百花,云烟淡淡地 搁住新雨,方才感应微寒,忽又稍微和暖。可恨这富贵似锦的世 界,游人还未赏识,却全都交给了黄莺和飞燕。 孤单时登上高处瞭望边远,转向南楼又听一听凄惨的归 雁。回忆拔下金钗挑斗绿草,牵住青丝勒紧征马,别后已象风云 飘流分离。只要丝带还漂泊着芬芳,翠绿的薄绸还残留着眼泪, 1 有几多的幽恨愁怨?正在为离愁伤感却又是稀薄的烟雾中透出 淡淡的明月,远处传来杜鹃悲切的啼声令人肠断。 赏析 这首词初看起来,是一首伤春念远的词。上阕写春景烂 漫,又作转机,说春色如斯美好,却无人赏识。下阕开首既已点 明全词的“念远”宗旨,接下通过回忆,写旧日相逢的情境与别 后的“幽怨”,后又回到面前,烟月迷离,子规声咽,一片凄清 景色,更增多少离愁。陈亮乃南宋时令之士,其创作绝少儿女情 长。故有人认为此作依靠了恢复之志。 起首用“闹”字衬托花的精力气态,同时总揽春的气象, 与宋祁《玉楼春》“红杏枝头春意闹”句比拟,毫不减色,加上 春风软(和煦),更衬托出春景明丽,春色恼人。翠陌,翠绿的 郊野;平莎茸嫩, 平铺的嫩草,用茸嫩描述初春的草,贴切得当; 垂杨金浅,浅黄色的垂柳。迟日催花,春日渐长,催动百花竞放; 淡云阁雨,云层稀薄,促使微雨暂收;轻寒轻暖,不寒不暖,气 候最佳。这些都是春归大地后带来的春景、春色。荟萃如斯多样 的夸姣景色,本可令人着迷,使人目不暇接而留连忘返。可是歇 拍四句却指出:在今朝,游人不曾赏玩这芳菲世界,只能被啼莺 语燕所赏玩。莺燕是“能赏而不知者”(《草堂诗余正集》沈际 飞语),游人则为“欲赏而不得者”(同上)。 鉴于情面世故都是如许, 另有何心踏青拾翠! 过片两句, 因孤单而凭高念远,向南楼问一声归雁。从上片看,姹紫嫣红, 2 百花竞放,世界是一片喧闹的,可是如许喧闹的芳菲世界而懒得 去游赏,足见仆人公的处境是孤立无助的,表情是压制的。雁足 能传手札(见《汉书〃苏武传》),于是鸿雁充任了信使,由于 征人未回,向南楼探问归雁动静。金钗三句,谓昔年赏心乐事, 而此时已如风消云集。金钗斗草,拔金钗作斗草游戏。宗懔《荆 楚岁时记》 : “竞采百药, 谓百草以蠲除毒气, 故世有斗草之戏。 ” 青丝勒马,用青丝绳做马络头。古乐府《陌上桑》:“青丝系马 尾,黄金络马头。”罗绶三句,谓难忘别时的恋情,难禁别后的 粉泪,难遣别久的幽怨。罗绶分香,临别以香罗带贻赠留念。秦 观《满庭芳》“罗带轻分”,亦此意。翠绡封泪,翠巾裹着眼泪 寄与对方,典出《丽情集》记灼灼事。多少幽怨,数不清的牢愁 暗恨。正断魂三句,有两种断法,一断在“魂”字后,另一断在 “又是”后,两者都可,尔后者较得当。由于一结要凸起“又是” 之意,用“又是”领下面两句,因为又看到了与昔年拜别之时一 般的疏烟淡月、子规声断,触发她的愁绪而黯然断魂。子规,一 名杜鹃,相传古代蜀君望帝之魂所化。(《华阳国志〃蜀志》) 子规鸣声凄厉,最容易勾动听们别恨乡愁。 这首词上片,作者几乎倾全力衬托春景的非常夸姣,而 歇拍三句,却来一个大转机,指出人们以不克不及游赏夸姣的春景为 憾事,以如斯芳菲世界被莺燕所拥有为可惜,才体会前面之所以 倾全力描画春景者,是为了给后面的春恨添加气焰。盖春景愈美 好, 愈令人难过, 添人愁绪, 也就是春恨愈加强烈。 杜甫所谓 “花 3 近高楼伤客心”(《登楼》),“感时花溅泪”(《春望》), 即为此种思惟豪情的反映。下片似另出机杼,独立成篇,其实不 然,它是全词的一个无机构成部门,上下片有岭断云连之妙。上 片因春景夸姣反而惹起春恨,这是客观景物与心里世界的矛盾, 而所以铸成此种矛盾的,伤离念远是一个次要要素,下片就是抒 写离愁别恨的, 因此实与上片契合无间。 从赏心乐事的一去不返, 别后别久的十分纪念,别时景色的触目断魂,都在描绘仆人公的 豪情深挚。 可是作者是一位 “推倒一世之智勇, 开辟万古之气度” (黄宗羲《宋元学案〃龙川学案》)的铁铮铮汉子,他写作立场 严谨,目标性明白,每一首词写成后,“辄自叹曰,生平经济之 怀略已陈矣”(叶适引陈亮语)。所以很难想象他会写出女儿态 息浓重的艳词。据此,才知下片的闺怨是假托的,利用这类表示 手法在诗词中并不鲜见,大率以柔婉的笔调,抒愤激或怨悱的感 情。此种愤激之情是作者平昔郁积的,并且与反偏安、复故乡的 抗金思惟相表里,芳菲世界都付莺燕,现实的意义则是大好河山 尽沦于对手。为此,清季词论家刘熙载评这几句词: “言近旨远, 直有宗留守(宗泽)大喊渡河之意。”(《艺概》)以小词比壮 语,不觉高耸,是因其精力切近之故。 陈亮传世的词七十多首,气概大致是豪宕的,所以明代 毛晋说:“《龙川词》一卷,读至卷终,不作一妖语、媚语,殆 所称不受人怜者欤!”(《龙川词跋》)后来他看到此篇及其他 六首婉丽之词,修副本人的论点,曰:“偶阅《中兴词选》,得 4 《水龙吟》当前七阕,亦未能超然。”(《龙川词补跋》)其实 毛晋本来的论点仍是对的,无须批改。作家的作品,气概、境地 能够多样。陈亮词的基调是豪宕的,但也呈现一些婉约的作品, 毫不足怪。苏轼《水龙吟〃和章质夫杨花》、辛弃疾《摸鱼儿〃暮 春》,情调岂不缠绵凄婉,但终究与周(邦彦)、秦(观)分歧, 苏、 辛和陈亮的词, 和婉中仍含刚劲之气, 所谓骨子里仍是刚的, 关于这一点,明眼人一眼就能看的出。 5

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